El influjo de la canción latinoamericana se ha hecho notar en la obra de Bunbury prácticamente desde el principio, de forma explícita -las versiones incluidas en Pequeño cabaret ambulante (2000)- o por vía de la asimilación. Quince años después de iniciar andadura en solitario, el aragonés rinde particular pleitesía a tan vastísima tradición, aunque preservando la caligrafía rock que domina todo su trabajo.
Secundado por Los Santos Inocentes -banda versátil a la que se suman, puntual y eficazmente, músicos como el acordeonista Flaco Jiménez, el armonicista Charlie Musselwhite o el cantante y guitarrista Elíades Ochoa-, Bunbury se apropia de 15 composiciones ajenas, reivindicando una figura -la de intérprete- que no siempre obtiene los laureles que merece.
Planteado con ánimo conceptual -acompañamos al personaje que da título al álbum en sus ideas y venidas por el continente, desde Mar de Plata hasta el Río Grande, con incursión caribeña incluida-, Licenciado Cantinas recurre a géneros como el vals peruano, el tango, la salsa nuyorican, el bolero o el tex-mex. Incorpora instrumentos habituales en dichos estilos -impresiona el trabajo de percusión desplegado durante estos 60 minutos-, pero sin perder el norte eléctrico: giran los amplificadores Leslies, crujen las válvulas, bailan las lengüetas, hasta se cuela un teclado Roland 8o8.
Resulta complicado entresacar un repertorio tan brillante, pero conviene destacar el virado casi blaxploitation de la tremenda Chacarera de un triste, el magna ácido en que termina sumergiéndose Licenciado (El Mulato), la valentía con que Bunbury afronta El día de mi suerte -inevitable acordarse de Fabulosos Cadillacs- o el escalofrió que recorre los 5,50 minutos de El cielo está dentro de mí, original de todo un icono de la canción panamericana -Atahualpa Yupanqui- e inmejorable corolario a este disco esclarecedor.
Fuente: Rolling Stone (España)
No hay comentarios:
Publicar un comentario